第七百五十七章 认命的和不认命的

《亲爱的》是一部群像戏。

田文军和鲁晓娟是主角每错,但是其他的角色,同样的戏份也不少。

而一部群像戏,是否成功,还是要看,对这些角色的塑造是否丰满,是否让观众记住。

显然《亲爱的》在这一点上,是很成功的。

很多观众对影片当中的角色,都有着非常投入的情感。

赵钟就专门从每个角色的角度为《亲爱的》撰写了一篇影评。

“《亲爱的》是一部现实题材电影,众所周知,现实题材电影,最怕的就是脱离现实。

这部电影的故事当然不是一个普遍发生的故事,但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像,看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视,而那种丢失的深沉与悲痛,其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事,它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找,还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往,我们迷惘,我们失去,我们的“家”究竟在何方?

田文军,他不是一个成功者,中年离异,开着一家小店,唯一让他觉得自豪的,大概是有一个叫田鹏的儿子吧?

电影里,田文军最初的时候说:“我认命,你不认命!”

那是因为他觉得,虽然离婚了,但是他开着小店,做着小生意,虽然没有大富大贵,但是足够让他养大儿子田鹏。所以他认命,他不想折腾。

对于已经离了婚,没有了妻子的田文军,他只剩下了一个让他重视的身份,孩子的父亲!

所以,当孩子丢了之后,他才会说“凭什么我要认命”,他认命,是因为有儿子,足够了,可是儿子没了,他怎么能认命?

所以就是这股劲让他拼命寻找,不言放弃,唯有把“希望当饭吃”,他才能在失去几乎所有的时候,还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上,他在派出所的楼梯间痛哭,那是3年来他第一次真正的落泪,那就像憋了长长的一口闷气,终于终于爆发,面容抽搐,声嘶力竭,没有吐出如何一个字,但我们完全能够感受到,这几年,他活得有多累。林云斌的表演太有爆发力了,在静默中,给予我们心灵重重地一锤,虽然没有经历过这般痛苦,但是看着他抱头痛哭,我们似乎能突然明白,他拼命寻找的何止是鹏鹏,只有把鹏鹏带回来,他的家才在,他才能“回家”。

鲁晓娟呢?是不认命的!“不认命”的她为了往上爬,和田文军离婚,组建了一个中产家庭。

但是虽然离婚了,可是儿子田鹏依然是她无法放下的,不认命的她,当然希望自己的儿子田鹏能有一个更好的未来,所以,她每次都和田文军吵!

一直到丢失了鹏鹏之后,她终于发现,其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的,她一直想摆脱人下人的身份,倒头来却发现丢掉了自己。这实际上,跟很多我们身边的人都很像,只是活得太匆忙,以至于没法停下脚步去看看原来的自己,再看看现在的自己。失去鹏鹏,她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏,成为了她唯一的执念,丈夫的求爱,却让她感到恶心,其实更多的是因为,她不想背叛儿子。

心理医生把她丢了孩子之后的抑郁,形容成了背负着沉重的包袱,让她心里无比的愤怒,所以她会说:你的孩子没丢!其实她和现任丈夫的婚姻,在这个时候就已经出现了问题,离婚是必然的。

因为秦浩一直都想要一个孩子,甚至于,在田鹏丢了之后,他这个念想更迫切。

这让她明白了,只要田鹏在,那么始终他只是她的孩子,而不是秦浩的孩子。

电影有很多细节,鲁晓娟一直不是哭就是红着眼眶,她几乎很少能笑的出来,只有在面对儿子的时候她才会笑!所以,找到儿子之后,她依然还是哭的时候多,因为儿子还没有真正的回来,直到当儿子主动牵住她的手的时候,她才真正的哭着笑了!

韩德忠,他建立的互助会给了那些绝望的父母们一点希望,也是有他的财力支持,田鹏才能被顺利找到。他从出现开始给人的感觉,这是一个内心很强大的人。他的第一次出现,就大声地在万里寻子会的众人面前说:“一定要找下去,绝不生第二个!”

他在去见人贩子的路上,大声地鼓励大家,他像是一个领导者,一个强大的领导者!

他是一路带领大家,还曾用大棒子击退一大波靠近的村民的韩总,可是谁也没想到,他其实内心反而是最脆弱的,所以在田鹏被找到后,他竟第一个打破“坚决不生第二个”的会规。他在电影里,其实是一个没有“回家”的角色,他失去太多,他以为能够借帮助大家来获得救赎,但到头来发现,寻找太累,最终还背叛了众人。电影里,他在“回家”这条路上似乎越走越远,最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去,更抵不上一张死亡证明。

所以,他在最后,像个逃兵一般逃离现场,缩在角落里,放声痛哭,因为他不止是背叛了万里寻子会的众人,同时更让他痛苦的是,他背叛了他的儿子,背叛了那个他寻找了六年的儿子。因为从他放弃寻找开始,其实他的儿子就在他的生命里“死去”了!

李红琴,这个人物的命运,是无比复杂和矛盾。

她丢失的是一切,丈夫已死,养子被带回家,女儿被夺走,她的家完全散了,如果女儿不能要回来,严重地说,那她活着还有什么意义。这在某种程度上,和田文军也有点类似,只是在社会的认同上,她站在了田文军的对立面,也站在了无数人的对立面,因为她的母亲的身份严格来说,是她人贩子的丈夫“抢夺”来的,儿子和女儿都不属于她,就连法律,似乎也要来割断她最后一根稻草,生活之于她,太残酷了,以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”,但却最终也忍不住不由为之怜惜和感慨。她能不能回家,她还有家可归吗?电影的最后,留下了很多,镜头一摇,我们隐隐看见,黑暗的尽头还是有一点的光亮,只是那到底是希望,还是更可怕的绝望?”

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